นักแสดงอลัน อัลดา ซึ่งแสดงในซีรีส์ทางโทรทัศน์ M*A*S*H
และปัจจุบันเป็นเจ้าภาพของ Scientific American Frontiersเว็บสล็อต บนเครือข่าย PBS ของสหรัฐอเมริกา รู้สึกทึ่งกับฟิสิกส์ ในงานเทศกาลวิทยาศาสตร์โลกเมื่อเดือนที่แล้วที่นิวยอร์ก เขาได้นำคณะอภิปรายเกี่ยวกับโลกควอนตัม โดยแสดงเป็นริชาร์ด ไฟน์แมนในละครเรื่อง QED และนำเสนอถึงเดียร์อัลเบิร์ต บทละครใหม่ของเขาที่มาจากจดหมายของอัลเบิร์ต ไอน์สไตน์
ทำไมจดหมายของไอน์สไตน์ถึงสนใจคุณ?
เครดิต: J.KOHEN/WIREIMAGE
เป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับเราที่จะเห็นว่าวิทยาศาสตร์ถูกสร้างขึ้นโดยคน ไม่ใช่แค่สมองแต่เป็นมนุษย์ทั้งหมด และบางครั้งก็มีค่าใช้จ่ายสูง จดหมายอาจเป็นเรื่องส่วนตัวและบางครั้งก็เป็นการเผชิญหน้ากัน
ฉันยังวางแผนที่จะเขียนบทละครเกี่ยวกับจดหมายของ Marie Curie ฉันรู้สึกท้อแท้เล็กน้อยเพราะไม่เพียงแต่เป็นภาษาโปแลนด์และฝรั่งเศสเท่านั้น แต่ตัวอักษรภาษาฝรั่งเศสยังมีกัมมันตภาพรังสีเล็กน้อย หลังจากที่คุณดูพวกเขาแล้วพวกเขาจะข้ามคุณด้วยเคาน์เตอร์ไกเกอร์ ฉันคิดว่าฉันจะรอจนกว่าคนอื่นจะสวมชุดป้องกันอันตรายแล้วแปลให้ ดังนั้นฉันจึงติดอยู่กับไอน์สไตน์
ไอน์สไตน์โผล่ออกมาจากบทละครของคุณในฐานะตัวละครที่มีความผันผวนสูง บางครั้งก็อาฆาตแค้นและครอบงำ บางครั้งก็ถอนตัวและลาออก คุณเห็นเขาอย่างไร
ไอน์สไตน์อ้างว่าไม่ได้รู้สึกเหงา แต่เขาเป็นคนเดียวดาย เขาสามารถมองเห็นได้ไกลถึงจักรวาล แต่เขามีสายตาสั้นเกี่ยวกับผู้คนที่อยู่ถัดจากเขา เป็นการยากสำหรับเขาที่จะใช้เวลาในการทำสิ่งที่เขาเรียกว่า “เพียงเรื่องส่วนตัว” และดูเหมือนเขาจะหลบภัยอยู่ในภาพที่ซับซ้อนมากเหล่านี้ในหัวของเขาจริงๆ เช่นเดียวกับ Feynman เขาท้าทายทุกความคิดที่มาถึงเขา เขาต้องการที่จะคิดใหม่เขาต้องการที่จะเห็นลึกลงไปในมัน
เหตุใดคุณจึงมุ่งความสนใจไปที่ความสัมพันธ์ของไอน์สไตน์
กับภรรยาทั้งสองของเขา มิเลวาและเอลซ่า
การติดต่อกับเพื่อนร่วมงานจำนวนมากเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์ที่เขาทำงานอย่างหนัก แต่ฉันต้องการแสดงด้านส่วนตัวของการค้นพบและการครุ่นคิด สำหรับคนที่มีผมแบบนั้น เขาทำได้ดีมากกับผู้หญิง มีอยู่ช่วงหนึ่งที่เขาตัดสินใจไม่ได้ว่าจะแต่งงานกับเอลซ่าภรรยาคนที่สองของเขาหรืออิลเซ่ลูกสาวของเธอ ซึ่งเขียนจดหมายถึงเพื่อนว่า “อัลเบิร์ตปฏิเสธที่จะรับตำแหน่งในเรื่องนี้”
จะเล่นละครอีกไหม?
ฉันไม่รู้ มันเหมือนกับการทดลองที่ใช้พลังงานสูง: เราแค่ปล่อยให้นักแสดงชนกับวัสดุ ไม่ว่าอนุภาคใดจะออกมาจากมัน เราก็สามารถสังเกตได้ในเวลาสั้นๆ และตอนนี้มันก็ระเหยไปแต่การแสดงดนตรีไม่ใช่ภาชนะใส่สี เป็นการกระทำของมนุษย์ที่เกิดขึ้น ณ เวลาหนึ่งและสถานที่ ตามปกติต่อหน้าผู้อื่นและถูกทำเครื่องหมายด้วยเหตุการณ์ที่อาจจะเกิดขึ้น เช่นเดียวกับการบันทึก แม้ว่าพวกเขาจะเป็นหนี้กับการปรับแต่งในสตูดิโอมากกว่าการแสดงแบบเรียลไทม์ เรายังคงได้ยินมันเป็นร่องรอยของเหตุการณ์ ลบการสื่อสารออกจากเพลงและมันจะกลายเป็นเรื่องไร้สาระอย่างรวดเร็วเหมือนกับการใช้เวลาในโลกเสมือนจริง Second Life หากไม่มีคนจริงอยู่เบื้องหลังอวตารและฟองคำพูด
การค้นหาความหมาย
การแสดงจึงเป็นมากกว่าการสื่อสารข้อมูลเชิงโครงสร้างเกี่ยวกับงานดนตรี การแสดงอย่างแท้จริงสร้างความหมาย ไม่ว่านักดนตรีจะเป็นมาดอนน่า, ไมล์ส เดวิส หรือเกล็นน์ กูลด์
ในการแสดงคอนเสิร์ตปี 2002 ของ Mazurka Op. 63 No. 3 ถ่ายทำที่ Théâtre des Champs-Elysées ในปารีส นักเปียโนชาวรัสเซีย Grigory Sokolov แสดงความสามารถมากพอๆ กับการแสดงของโชแปง: มือของเขามักจะโบยบินตามบันทึกที่บอกเล่าโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ทำให้เสียงบัลเลติกที่มีลักษณะเฉพาะมีความสัมพันธ์กับเสียง การแสดงของเขาเหมาะสมอย่างยิ่งกับซีดี แต่เมื่อได้ดูก็เพิ่มความหมายเข้าไปอีก คุณภาพการแสดงต่อสาธารณะอันโดดเด่นในการเล่นของเขาทำให้พื้นที่โพรงของห้องโถงคอนเสิร์ตสมัยใหม่และคุณภาพดาราของอัจฉริยะระดับนานาชาติ เขาตรากตัญญูเป็นพิเศษ
ความไพเราะดังกล่าวสื่อถึงคุณค่าทางวัฒนธรรมที่ไม่สามารถวัดได้ Sokolov ก็เหมือนกับนักเปียโนชาวรัสเซียหลายคนที่ใช้การเรียงวลีที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษ การแสดงออกของเขาถูกสร้างขึ้นจากโครงสร้าง มากกว่าจะอยู่ที่ระดับโน้ตต่อโน้ตเหมือนกับนักเปียโนก่อนสงคราม ดังนั้นเขาจึงมีอิสระที่จะดื่มด่ำกับการออกแบบท่าเต้นฟุ่มเฟือยโดยไม่สูญเสียสายดนตรี
การวิเคราะห์เชิงปริมาณเผยให้เห็นว่าการจัดวลีช่วยอำนวยความสะดวกในคุณธรรมของ Sokolov ได้อย่างไร หากไม่มีแนวทางที่เป็นระบบ เราจะมีแนวคิดน้อยมากเกี่ยวกับวิธีการสร้างเอฟเฟกต์เหล่านี้ คงเป็นเรื่องยากที่จะหาจำนวนว่าสไตล์ของ Sokolov เกี่ยวข้องกับสไตล์ของนักเปียโนคนอื่นๆ อย่างไรเว็บสล็อต
